。。”一边说着，他的目光已经在四处寻找着可以使用的武器，可惜，小区门口打扫的很干净，别说是砖头了，连大点的石子都找不到。陈志宁万万没想到到了郡城，第一个麻烦居然是欧阳放招来的，他本来以为是父亲口中的那些“敌人”的手笔。
《小四郎收藏家改名影音》在1863年的一个初夏，正值清晨的阳光透过树叶洒落在地面上，金色的光点随着微风轻轻摇曳。在这一天，东京的文化界迎来了一个轰动的消息——著名的收藏家小四郎宣布改名，并涉足影音领域。小四郎，原名田村四郎，以其丰富的收藏而闻名。他所拥有的书画、古玩，甚至是戏剧道具，无不体现着其卓越的眼光与独特的品味。人们对他的一草一木、一砖一瓦都充满敬仰，许多人慕名而来，只为欣赏他那令人惊叹的收藏。然而，这位才华横溢的收藏家并不满足于仅仅围绕古董与艺术品的收藏，他希望将自己的热情延伸至新兴的影音领域。在这个年代，摄影和电影的概念刚刚萌芽，而小四郎敏锐的商业眼光让他意识到这一领域的潜力。他决心投身其中，并为此改名为“大正小四郎”，寓意着与时代同步，勇于创新。小四郎开始收集早期的影像设备，建立了一个小型的展览厅，他希望通过展现影像艺术的魅力，带动更多人了解这一新兴的文化现象。他积极邀请各地的摄影师、画家和戏剧表演者，举办丰富多彩的影音展览。他甚至在展览中加入了互动环节，让观众能够参与到影音的创作中，提升了展览的趣味性。不久之后，“大正小四郎”的名号迅速传播开来，相继吸引了各界人士前来参观与交流。人们在他的展览中感受到了影像艺术的魅力，也领略到了时代变革带来的新风尚。小四郎通过成立影音协会，致力于推广影像艺术，让这一领域从小众逐渐走向大众，促进了文化的交流与碰撞。在漫长的岁月里，小四郎的名字与影像艺术紧密相连，他不仅是一位收藏家，更是一个文化传播者。他通过自身的努力，使得影音艺术在当时的日本获得了新的发展空间，同时也为后来的影音创作者铺平了道路。1863年，这个承载着小四郎梦想与坚持的一年，成为了日本影像艺术发展史上的重要一刻。而“小四郎”的名字，也化作了时代的印记，永远铭刻在文化的长河之中。
